心中的小提琴大师——海菲茨

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心中的小提琴大师——海菲茨

帕尔曼说小提琴是最难掌握的乐器,它不像钢琴那样只要按 […]

心中的小提琴大师——海菲茨

帕尔曼说小提琴是最难掌握的乐器,它不像钢琴那样只要按到那个键就是那个音。哈恩黛尔(Haendel)说练习小提琴必须从小开始,一般应该至少从5岁开始,你必须要长到小提琴里去。就是说小提琴需要坚实的童子功。

我认为在小提琴的历史中有二个里程碑,一个是帕格尼尼,另一个是克莱斯勒。所谓里程碑就是像梅纽因说的那样,小提琴发展发展着,突然出现了一个帕格尼尼;大家拉着拉着,突然来了一个克莱斯勒。

心中的小提琴大师——海菲茨

当代(或者说二十世纪)第一位伟大的演奏家就是海菲茨,自从有了海菲茨,大家都不自觉地要和他相比较。帕尔曼说他第一次听海菲茨演奏,惊讶地张大嘴巴一个礼拜没有合上:“原来小提琴的声音可以是这样的”。海菲茨的演奏非常精密,你如果看着谱子听他拉琴,你可以听到所有你看到的音符,无论速度有多快,而且包括所有经过音。他的演奏风格象他的台风一样,非常“酷”(Cool),甚至是“冻”(Cold)。但是他的酷里含有“大温柔”,就象日本的那个高仓健。海菲茨运弓速度极快,他使用快速运弓得到强音,有一些人使用加大压弓力度获得强音。

著名小提琴家里一位很有意思的人物是埃尔曼(Elman),这个小矮人对付小提琴那股认真劲是任何人所不及的。他对每一个音都是那么认真,慢慢地把它拉出来。据说有一次在排练协奏曲的时候,指挥说“你又拖时长了”!埃尔曼却反问他:“你说的是你的时长还是我的时长”?他处理乐句非常独特,常使我莫名其妙。他拉的速度奇慢,但是你并不觉得拖拉,而且那些快速的地方和别人的速度相差无几,我一直没有弄懂他是如何连接这些速度变化的。他的演奏给你一种非常悠扬的感觉。

心中的小提琴大师——海菲茨

和埃尔曼相反,那位西盖蒂长胳膊长腿,看他拉琴就象是在胳肢窝里鼓捣一样。西盖蒂是那种炫技型选手,技巧华丽。

小提琴家里的学究是米尔斯坦。据说腼腆的米尔斯坦每天除了吃饭和睡觉,都在拉琴。梅纽因说有一次去巴黎拜访米尔斯坦,这位先生一边和梅纽因聊天,一边拉小提琴。他一生不断研究如何拉出每一个音,用哪个手指按弦的效果更好,而且经常会有重大发现。我感觉他拉的巴赫是最精确的,和古尔德一样是巴赫专家。但是米尔斯坦也拉其它曲子,而且拉得非常好,可是总觉得里面缺点什么,比如他拉勃拉姆斯的协奏曲。对了,缺少温柔。

大卫·奥伊斯特拉赫是俄罗斯派的领军人物,他的演奏虽然略嫌粗糙,但是绝对充满激情。他拉的贝多芬协奏曲是我最喜爱的版本,其中的很多地方都会使我“泪湿衣襟”。据说这小子的双手除了拉琴什么也不做,连睡觉都带着手套。

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和奥伊斯特拉赫相反,弗兰西斯卡蒂不仅拉琴,而且喜欢种花。他说自己如果不是拉琴,就去当园丁了。他每天一有时长就去摆弄花园。他在舞台上给人的感觉是一个老农友情出演,长得像园丁,那套礼服也像是被农民穿着一样的皱皱巴巴,动作也像农民。正因为是这样,他的琴声里充满了泥土的芳香,是那么自然,带有一种法国人的浪漫情调。

二十世纪最令人惋惜的小提琴家应该是拉宾(McRabin)了。他也是神童出身,但是后来染上毒瘾英年早逝。

梅纽因是我们很熟悉的大师,他的演奏风格细腻,琴声柔美。梅纽因为人热情,而且非常幽默。

这样的大师还有许多,像斯特恩、柯岗…….

心中的小提琴大师——海菲茨

现代小提琴演奏家里需要提及的一个年轻大师是施耐德。施耐德拉琴是随心所欲,极其投入,想拉多块就有多快,想拉多慢就有多慢。他能精确地表达出曲子的情绪和所有细节,这一点上和海菲茨有一拼。他的演奏充满激情,抒情的曲子也是充满激情;但是缺少了一点静心,这是他和海菲茨的距离。拉小提琴像做其他事情一样,要到一定岁数,阅尽人间春秋之后才能有一颗平静的心,才能拉得更细腻。施耐德拉文尼亚夫斯基的音乐会波罗乃兹是我最喜欢的版本,热情奔放和柔美的抒情统统精彩。

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这些大师的琴声都完全不同,他们对音乐的解释也完全不同,听着他们拉琴那真是美仑美奂。我最惬意的事情之一就是一个人在家倒一杯美酒,关灯点蜡,然后听着这些美妙的音乐,啊……

在他们之后,现在活跃在舞台上的大师们也是各有特色。像帕尔曼、齐莫尔曼、敏茨、沙汉姆、穆特、克莱默、阿卡尔多,等等。

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