斯特拉迪瓦里提琴一席谈

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斯特拉迪瓦里提琴一席谈

提琴发展至今,耳熟能详的提琴制作大师莫过于斯特拉迪瓦 […]

斯特拉迪瓦里提琴一席谈

提琴发展至今,耳熟能详的提琴制作大师莫过于斯特拉迪瓦里。可以毫不夸张的说绝大部分现代提琴,几乎都在斯特拉迪瓦里的基础上制作而成。斯特拉迪瓦里制作提琴的历史人们也许多少有些了解,基本上分三个主要阶段:即制作初期、繁荣期和衰落期。

在斯特拉迪瓦里提琴的制作初期,必须提到斯特拉迪瓦里的恩师尼可罗·阿玛蒂,作为阿玛蒂家族最为出色的制琴师,不仅将家族的制琴工艺推上高峰,甚至对克雷蒙纳学派也产生了巨大影响,斯特拉迪瓦里师从大师,自然受益匪浅。

斯特拉迪瓦里提琴一席谈

斯特拉迪瓦里作为一个雕刻技术高超的木匠,在成年后师才从尼可罗·阿玛蒂制作提琴,虽然他制作提琴具有过人的天赋,但身为阿玛蒂的徒弟,他必须先完成老师交给的任务。所以在斯特拉迪瓦里师从阿玛蒂的这个阶段,一直在模仿老师的作品,即使如此,他制作的阿玛蒂提琴仍然以做工精美著称于世。

斯特拉迪瓦里提琴的繁荣期在尼可罗·阿玛蒂辞世后的1710年左右,斯特拉迪瓦里开始在手工上寻求突破,并且选材十分考究,用以制作提琴材料无不是优中选优。因为材料和工艺的进步,斯特拉迪瓦里提琴琴面上加入了镶花图案,这无疑体现了斯特拉迪瓦里雕刻家的功力。

再伟大的人物也敌不过岁月,斯特拉迪瓦里在他暮年时即使通宵达旦制琴,但产量非常有限,绝大部分斯特拉迪瓦里提琴出自他的学生之手。很遗憾,这一时期的斯特拉迪瓦里提琴不仅手工略显粗糙,琴面的雕花也省去了。

斯特拉迪瓦里提琴一席谈

几百年沧海桑田,斯特拉迪瓦里留给制作提琴领域的绝非存世的提琴珍品,还有他始终秉持的变革精神。斯特拉迪瓦里与其他大师不同,他制作了很多的模具,努力在音色和工艺之间找到最完美的平衡。

为了上述的目的,斯特拉迪瓦里经常将使用一次的模具销毁。换作其他制琴师,无论如何也不会在工艺足够精湛,作品供不应求的情况下耗费精力和时长追求更为卓越的提琴制作工艺。很多时候人们难以看出斯特拉迪瓦里对小提琴模具的改动,但大提琴却显而易见。其大提琴的模具倘若排成一行,简直让人瞠目,大的如贝斯,小的如中提琴……

由此可见,斯特拉迪瓦里制作提琴对世界乐器制作的贡献,绝不仅仅在于油漆,在于精湛的工艺,而在于他孜孜以求的探索精神和持之以恒的工匠精神。

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