提琴的制作——木材篇

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2018年3月20日
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提琴的制作——木材篇

提琴面板木料 提琴制作的面板木料在经由进口或是购买取 […]

提琴面板木料

提琴制作的面板木料在经由进口或是购买取得后!传统手工的取料比例过程百分之百为斧劈(即是用手斧劈开取料)!此举的必要性也是提琴制作取材步骤的首要!更是影响提琴作品音质呈现的重点!但传统的取料流程耗费工时与人力!

使用(以带锯机及片锯机等木工机械机制裁出低音大提琴,大提琴,中提琴,小提琴)等份量木料后的裁切方式,在节省提琴制作原料的考虑下可预斧劈取料的厚度,再经由夹具撕开云衫(Spruce)的纤维!使纵切后的云衫顺其纤维管成断面!即可达到标准的取材过程,并使效率提高与节省制作原料成效。

因使用木工器械切割破坏纤维的纤维断面!音质的传导也随着受影响破坏!虽然制作后的提琴作品外观依旧毫无差别!琴声的呈现即可见不同之处!

提琴的制作——木材篇

提琴背板木料

几乎所有小提琴的背板都有类似老虎皮样的斑纹,它会随着视线角度不同改变它的折射,绚丽的叫人爱不释手,这虎斑的模样是怎么来的呢,它的功能又是如何呢?

小提琴的背板大多是采用枫木制成,枫树在成长过程中为了适应外在环境变化,树干弯曲处就会形成像皱纹斑的纹理,这种纹理不只在属于阔叶树种的枫树中发生,也会发生在属于针叶树种的松树或杉树里。

树的本性是往上笔直生长,当地表不平,或者生长于斜坡,树干就会成为弯曲的形状,树干里的细胞为了支撑上方的枝叶,在上坡方向及下坡方向的细胞增长成为不均等的情形,一方是受压挤的,另一方是伸张,这种大自然的力量就是虎斑纹路的成因。

拥有虎斑的枫树在制材过程里与一般木材不同,它的细胞组织不是均一的因此在锯开时会夹住锯子,在干燥时更会变形,原本四方的木料,干燥过后变得歪斜,如果没有经过充分干燥的枫木就拿来制琴,是会发生问题的。

刚才谈过虎斑是细胞不规则生长所形成,就像是人的皱纹,它有深浅,有大小之分,深而且大的虎斑在制成琴之后非常美观,很有迫力,甚至有人专挑这种琴,从购买者的视点看来实是无可厚非,但从制琴者的角度看来却有不同的观点。

枫树发生皱折(虎斑)的地方大都是接近树表(树皮),越靠近树心虎斑纹路越浅,木头的颜色会变得深一些,质地也会变得紧密,这种质地紧密的素材才可能将背板做得薄些,薄一点的背板对震动有绝对优势,它将可以发出较大的声响。

制成小提琴的背板,在发声上一点问题也没有。一些目前仍在使用的古琴,其中有些仍然担负主奏的角色,弘大的音量在演奏听里就像只大炮,隆隆作响,观其外表实在不起眼,朴素得较人觉得寒酸,原本的染料退了色之后呈现淡黄色(漆的原色),背板也没有明显的绚丽虎斑,但它却在演奏听里占上最重要的位子。看来对背板的选材,在美观及机能性的取舍上还有一番挣扎。

提琴的制作——木材篇

关于小提琴材料的木纹与音色关系

小提琴面板的用材除了松木外,还有属于杉木的,种类非常的多,但大多是针叶树种,就同一种品种来说长在山顶与成长于山腰的木质是全然不同,长在水边的更是有巨大的差异性,成长在山巅的受到日照的时长最长,能吸收的水分最少,年平均温度最低,受风的影响最大,它有特殊的纹里结构,适合制作某种偏向音色的琴,相同的理由成长于水边的材料也有它的特性,利用这种特性,从另一个角度来考虑不如说是将这种特性做延伸,延伸材料生来就具有的特质,这特质指的是什么呢?

它是指木材的音响特性,包括重量,硬度及韧性,以上三个条件与木纹虽然有些关系,但并非绝对的关系,生长于同一个山头的木材也许可从木纹(年轮)密度判断木质的紧密程度,这个密度标准只能用在小小的一个区域,如换个山头,或者说年平均雨量不同的地域,就完全两样了,因此,木纹密度不是衡量木质的绝对标准,它是区域性的。

为什么坊间认为面板年轮密者为上选?年轮密实在视觉上让人有结实的错觉,结实的素材可制作较薄的琴板,不错,结实的素材可制成较薄较易震动的琴板,但年轮紧密并不一定是代表材料的结实。

这可从先人留下的古琴看到,有太多的实际例子让我们制琴者打开眼睛。

小提琴背板使用的枫材大多选用具有虎斑纹理的,在视觉效果上比较讨好,以发声来说较顷向温暖(深纹的素材在结构上较松),但它对音色的影响不如面板来得重,制做温暖音色时容易变成声音焦距松散,如果纹理较浅(虎斑纹路较浅)即使制作的较薄也不容易发生松散的情形,但千万不可依虎斑纹的深浅判断材料的质地,枫木和松木一样不同产地有完全不同的质地。枫树在成长的过程会受地下水影响产生深浅不同的纹理,在安定的地下水区域才有木纹均匀的枫材,这种深浅木纹的枫材与颜色均匀的枫材在材质上没有两样,但如果采用漂白处理就破坏了木头的质地,将来在发声上会有问题的 ,漂白处理在大量生产在线常是固定的制做程序,为了美观而牺牲乐器的发音性能实在是不可取的。

小提琴在大量生产时,商家多希望购入质地相同的木料,期待在品管时较容易控制,因此生产的小提琴琴就有统一的模样,也可说有统一的木纹,出售小提琴琴的店家于是呼称为这种木纹的小提琴是好的材质,这是销售上的一个说法,也许就这样成为一个常识,一个让人迷惘的常识。

提琴的制作——木材篇

小提琴配件的木材选择

小提琴的配件种类比较多,各有各的用途,因用途不同对木材的品种和质地的要求也各异。不过基本上以云杉、枫木和乌木为主,也还用柳木如大青柳和大黄柳(红心柳)、椴木如糠椴和紫椴,以及榉木和泡桐木。

(1)弦轴、指板、弦枕、尾枕、弦板和腮托

常用乌木,木块细腻而纯黑的乌木产于斯里兰卡。其他品种和产地的乌木也可使用,色泽从纯黑到带有棕色条纹或斑点,可以用染黑头发的染发剂染成黑色。除指板一定要用乌木,其他可用枣木制作,色泽从淡棕色到深棕色,可用酸处理来调色。因质地不如乌木坚硬,用它制作弦轴可使琴头的弦轴孔更耐久。而且色泽高雅,与琴漆的基本色调甚为谐和,在高级琴上也予以采用。国外也有采用巴西红木和欧洲黄杨木,这类木材也稀有昂贵,前者是紫棕色,后者是淡棕色。偶然也有用象牙弦枕,或用药用木做弦枕,色泽是淡棕色,木质耐压且有自我润滑作用。

(2)音梁和音柱

可选用与面板同一块云杉木材,最早采用音梁时可能就是在面板上雕出来的,与面板成为一个整体。但一般要求使用木纹细密的云杉木料,以1-2毫米1条年轮最为理想。

(3)端角木块(尾木、首木、角木)

有角木块、首木块和尾木块,它们的作用就如房屋的柱子,面板、背板、侧板、琴头和尾枕都由它们来支撑和联结成整体。木材都选用云杉,不论是哪个品种只要轻而结实、木纹正直、用劈开方法制备的木料都合用。

(4)边条(内边条)

用于加固侧板和联结端角木块,木料采用云杉,也有用木材颜色深红棕色的柳木,质地坚硬。国内制作者还用泡桐木,其木质轻而又有适当的强度,声学性能也很好,可以减轻整个小提琴的重量。

(5)边线(黑白线)

一般由三层组成,外面两层黑色,中间一层接近白色,用胶粘贴在一起。外层是染成黑色的枫木木皮,用羊毛染料酸性黑,水溶液加人少许醋酸染色,木皮浸泡在溶液内并加热数小时,之后用清水漂洗至不再褪色为止,晾干后待用。偶尔也有用乌木。内层用近乎白色的枫木、山毛棒或冬青木皮。也可不用木材,而是用鲸骨或人造黑纤维制作。镶嵌装饰提琴则是用珍珠母镶嵌在乳香脂内,安东尼奥·斯特拉迪瓦里的镶嵌装饰琴就是这样制作的。也有用三层黑色夹两层白色的木皮制成,边线也是体现制作者艺术风格的部位。

(6)琴马

琴马对小提琴的声学性能有举足轻重的作用,琴马的选材和修削是提琴调音时的主要工作之一。要选用木质坚硬、无花纹但木纹顺直、射线明显的枫木。马子的背面要精确地径切,这不仅在声学上是重要的,对马子的美观也很必要。马子的选材和修削,体现制作者的艺术和制作水平,制作者会引以自傲地打上自己的烙印。

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