「提琴知识」提琴油漆的重要性

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「提琴知识」提琴油漆的重要性

油漆除了对提琴的声音有至关重要的作用之处,它还起着使 […]

油漆除了对提琴的声音有至关重要的作用之处,它还起着使提琴不受湿度变化的影响的保护作用。如果一个没有油漆保护的白胚琴,其木材便更容易因外界气候变化的影响而出现变形、爆裂等现象。再者,油漆还保护琴身不那么容易受使用者的热量、汗水等腐蚀,而且不容易受外界的污染及虫蛀。

「提琴知识」提琴油漆的重要性

油漆的另一个重要作用是增加提琴外表的美观:如意大利古琴,其油漆质地不硬不软,通透明亮,色彩以金黄色的底漆加上彩虹般的橙红或鲜红,光彩夺目,把木纹的特质与丰富的层次充分表露出来。

提琴油漆配方选用哪些原料?

提琴油漆的主要材料有: 油漆,天然树脂,溶剂,颜料。

油料中有易干的油料:熏草油;不易干的油料:亚麻仁油、核桃油、氧化松节油等等。

天然树脂有硬性树脂:玛瑙、古巴胶、山达脂;半硬性树脂:月麦胶、乳香脂;软性树脂:藤黄脂、柠檬脂、松香脂等。

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溶剂是用以稀释油料或树脂的溶液,在配制油漆的过程中也是重要的材料。它的作用是溶解固体或胶状的固体树脂以及硝化纤维素,改变提琴油漆的黏稠度,使它们成为液体,便于操作。溶剂在油漆的组成中占有相当的比重,但是油漆干燥结成薄膜后却并不留存在漆膜里.而是全部挥发到空气中去了。因此,这一部份也称为挥发部分:溶剂虽然不存在于漆膜之中,但对漆膜形成的化学过程及漆膜形成后的品质有极重要的影响。不同的制琴师根据各自的师承和经验,各有其不同的调配方法。提琴油漆所常用的溶剂分:油性溶剂如松节油、亚麻仁油等;酒精溶剂(醇溶剂)如乙醇、丁醇、苯、甲苯、醋酸脂等。

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颜料则包括:天然颜料如龙血、藤黄、芦黄、紫檀、苏木等等;另外还有各种化学染料及有机颜色粉。这些颜料又有水溶性、油溶性与酒(精)溶性之分。

油料、天然树脂、溶剂及颜料的不同比例、不同配方的混合运用,就产生了提琴油漆的千变万化的效果。

什么是底漆、面漆、色漆?

底漆是指在涂上色漆、面漆之前,在白胚琴身上打底的第一层油漆,(也有称为封漆、封底、打泥子、垫泥子等),其目的是为了填封木材纤维之纤维孔。很多专家认为古意大利琴的制琴师在白胚琴上涂了一层含某种矿物质的底漆,这对提琴的色泽与音质起了很大的影响。由于底漆是直接涂于白胚琴的水料表面,所以用色都较浅,以黄色或金黄色居多。

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色漆,一般是指混合了深颜色如橙黄、紫红、棕红的油漆。色漆的颜料有采用天然颜料如:龙血、紫檀、番红花、茜草等。未经加加工的天然颜料和化学颜料都较易退色;且化学颜料的色泽也不够理想,无法与古意大利琴的油漆相比。一些专家认为用天然颜料的色淀(粉或块)最为理想,因其色彩鲜艳且不易褪色。

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面漆是盖在色漆上面的一层保护性的清漆。涂上面漆可以增加漆身的厚度及透明。但是面漆太厚会使琴身油漆太亮及影响提琴的音质。所以有很多制琴家不屑涂上面漆,因为他们认为好的油漆本身的厚度及色彩已经足够表现琴的优点了。

普通油法与仿古油法的区别是什么?

在这里我们称为普通油法(即直接油法),是相对于另一种仿古油法而言的一般涂刷方法。这种涂刷方法要求上色均匀,油面平整、光滑,油身有一定的厚度,颜色要有一定的深度。这种油法也应是二三百年前古意大利的传统油漆方法。

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仿古油法是指将新琴油成旧琴,或是看起来像旧琴。这就要求与普通油法不同的油漆技巧。例如:琴身各部位的颜色要有不同的深浅,油身的厚度也有区别。在琴的使用中容易磨损的部位涂油较浅,或仅上很薄的油;而且还会在琴身上加上不规则的花痕,氧化及退了色的痕迹;甚至表现一些油漆的缺陷如龟裂、起皱等等。由于现存的许多价值不菲的意大利名琴之油漆都已久经年代岁月的侵蚀磨损;特别是面板的油漆,多数经过后人的整理抛光。在各种陈旧、退色等因素的影响下,所留剩的一小部份红色,在其棕黄的底子衬映下真如红宝石或玛瑙般悦目诱人。所以制造仿古琴的制琴师就尽力仿造这样的油漆状况。如仿造得好,确实很受演奏者,特别是看惯了旧琴的演奏者们所喜爱。再说仿古琴发音较易,在这方面也略占优势。

「提琴知识」提琴油漆的重要性

普通油法(即传统油漆方法)的新琴,经过一段时长的使用后,油漆会一有些自然的损耗、氧化、脱落等变化,也是别有一种韵味。一般说来,普通(传统)油漆法对琴的保护较好;而以仿古油漆制作的提琴就要更加注意保养、维护和经常补油。

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