提琴的工艺决定发声?这句话对吗?

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提琴的工艺决定发声?这句话对吗?

让我们先了解下小提琴的发音原理: 1 、音源:即小提 […]

让我们先了解下小提琴的发音原理:

1 、音源:即小提琴的弦。由于弦有张力,振则动,动则生波,这就是声音的源泉。小提琴弦每秒震动440次,就是二弦的空弦音高,这是二弦的基本频率,简称基频;泛音的组合形成音色;小提琴弦的震幅大小产生不同的音量。

这里值得着重谈一谈的是音量大小取决于振幅大小的问题。

演奏者要想奏出有力的音响,就要设法创造条件,加速运弓,多放重量,最终是使弦更充分地振动起来,扩大振幅从而扩大音量。

但是,有些小提琴初学者误认为用力“压”紧弦会扩大音量,这是错误的方法,因为他违反了弦振动的物理特性。

提琴的工艺决定发声?这句话对吗?

2、共鸣:小提琴是共鸣体,小提琴演奏者的躯体和琴还形成一个完整的发音共鸣体。奥尔认为肩和琴的背板相接触形成小提琴演奏是的“踏板”(借用钢琴踏板的含义)。

采用肩垫的目的是扩大琴的共鸣和使持琴稳定,但主张使用它的人也发觉它有弱点。

3、弓是乐器:考察一下小提琴的重量的选择,历史上形状的变革,尤其是小提琴本身的弹性,就不难看出这些都是为了发音的需要。

“发音离不开弓,弓影响着发音”。我们用不同的弓在同一个小提琴上演奏可以听到不同的音响效果,差别明显。

这就说明弓本身也是乐器。这本来是不难明白的客观事实,但有些学生实际上只承认琴是乐器,把弓贬低为某种与发音无关的“物件”,这就堵塞了自己研究和撑握弓的性能的道路,随之产生了发音的一系列难免的缺陷。

4、换触点:弓在弦上的一定位置、以一定的速度、一定的重量、用弓的一定的部位既奏出一定的音响。研究不同弦上的运弓部位、速度、重量和音响之间的关系是小提琴学习者的必修课。

提琴的工艺决定发声?这句话对吗?

另外在选材上,制琴师如果要将木料完美的诠释发声原理,必须严苛的进行选材。

每一块板材是不可复制的,所以3D可以打印出无生命的各种物体,但是打印出来的小提琴,却是苍白无魄的。

曾经意大利的瓜奈里大师,储藏了一块极好的云杉,并用它制作了几支传世名琴,好的木料对于制琴师来说,也是伯牙遇知音,其极高的手工艺才能得到展现。

纯手工制琴,因为工艺和材料时长等原因,每一支琴的声音都不同,每一支琴都是独立的个体,就像每个演唱者一样,各有各的魅力。

每一位优秀的制琴大师,在制琴的工艺上都是非常严谨甚至苛刻的。从选材到用料,最后到手工加工,环环相扣,有着严格的符合发音的规范,也有制琴师本人对声音理解和处理。

提琴的工艺决定发声?这句话对吗?

经过无数次的科学实践和实验对比,形成了舒适的手感,使用的耐用度,独一无二的发音。

最后,根据演奏者的需求,不断的改进提琴工艺,在大量的实践下,配合优秀的工艺流程,制作出珍贵的传世之琴。

所以工艺是同声音相辅相成的。提琴的制造工艺同发音有着密切的关系。

一把好琴,需要具备的条件是:

一、手感,舒适感。

二、特点,工艺上是否有与众不同的地方。

三、材质。

四、工艺。

五、意境。

六、穿透力。

七、完整度。

如果按照以上七点顺序选择购置,你就会发现一个很有意思的事。当你的琴这些特质具备的越多,那么你的琴就越贵,如果全部都具备,那一定是无数演奏者梦想的提琴。

总结:琴不是越贵越好,而是所具备的条件越多越好。

提琴的工艺决定发声?这句话对吗?

如果,我说的是如果。如果,你买了一把前四项都具备的琴。那么你的琴价值大概是在两万人民币以下。

如果,你的琴是前五项,琴最少也要两万以上。

如果,是前六项,这琴起码要5万以上。

如果,七项全部都具备,叫做无价之宝。

如果,配置是一二五六,这琴,价格很低,其实不值钱。价格一万以下甚至更低。

如果,配置是二三四五六七,虽然这琴升值潜力巨大,但是如果舒适度不行,就让它换个更适合它的主人,才能发挥其魅力。

如果,配置是一二三五六,这琴,只能说升值空间极小。

如果,配置是一二三五六七,经济实用琴,没有工艺的琴,只能说需要砸彩蛋。大多数都是空的。极少数……

所以但凡升值潜力巨大的琴,一定是要具备第四点,也就是工艺。这是为什么呢?

提琴的工艺决定发声?这句话对吗?

其实道理很简单。但凡是流传下来的好东西,就一定是能代表当时时代最高工艺艺术水准的东西才值钱。

提琴的工艺就似宝藏一样,越挖越让人着迷,三四百年前诞生的提琴,时到今日,还能发出优美的天籁之声,是制琴师的工艺让这些提琴的生命跨越时空,迸发音乐的极致魅力!

提琴四十道具体流程:

1、制作内角 2、固定内角 3、制作侧板 4、侧板定型 5、固定侧板 6、侧板成型 7、制作内衬条8、内衬条成型 9、刨提琴背板 10、拼背板 11、刨平背板 12、背板定型 13、制作背板 14、制作背板 15、细刨背板 16、刮制背板 17、背板内侧制作 18、背板厚度的测量 19、刨平侧板 20、沾合背板和侧板 21、去掉内模 22、沾合内衬条 23、画出音孔 24、用线锔锯出音孔 25、修音孔内部 26、修音孔外部 27、沾合低音梁 28、完成面板 29、沾合面板 30、镶制黑白线 31、镶制黑白线 32、修理黑白线 33、下琴头料 34、制作琴头 35、装琴头 36、提琴的修边 37、上底漆 38、刷漆 39、装弦轴 40、装音柱 41、修马子 42、磨合马子 43、装配完成

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