世界名师论小提琴——左手指动作

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世界名师论小提琴——左手指动作

Mischa Elman 米沙·艾尔曼

1、当你把手指压力减少时,换把就变得容易多了。通过使用不同的手指压力,不仅可以获得很大的灵巧性,是句子拉得更清楚,而且可以获得各种音色变化。

世界名师论小提琴——左手指动作

Joseph Fuchs 约瑟夫·弗克斯

1、左手手指应当像小榔头一样放松地落到弦上,在手指伸张时除外。

2、反对手指蛮力敲弦,手指应当有弹性,精确。像木工使用锤子要掂量锤子的分量,以便决定用多大的力气。生硬的手指动作肯定没有什么好处。

3、左手很放松,但是手指按弦还是需要很结实。

4、技术性乐句如果左手不放松,那么公开的演出就不可能有把握。

世界名师论小提琴——左手指动作

Louis Kaufman 路易斯·考夫曼

1、人们在演奏技巧性很强的乐句才使用指尖。

2、要通过调节手指在弦上的角度来控制声音。

Nathan Milstein 内森·米尔斯坦

1、手指需要有力而可靠。手指的力量并不来自手指本身的肌肉和肌腱,而是来源于下臂和手腕。

Ruggiero Ricci 拉基·黎奇

1、小提琴演奏的速度、弹性和耐力都来自左手力量,因此对左手第一个要求是有力。

2、任何紧绷的感觉都是由于左手缺乏力量并非练习过度的缘故。

3、应做许多伸张练习,手在一个把位上要有向上和向下的足够的弹性。

4、学生应当避免使用指尖按弦,而是用手指多肉的地方按弦。

Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦

1、左手不仅要产生需要的音高,还要控制节奏。

2、人手上有两组肌肉,一组用来收紧,一组用来放松。用来放松的一组肌肉运用中没有收紧的那一组发达,当手指从指板抬起时,用的就是那一组放松的肌肉。

3、为了弥补生理上的这种弱点,小提琴演奏者需要使抬指的速度比放下时的速度快两倍,使之与另一组一样有力。

4、抬指的速度取决于源于手心的指根的力量。

5、手至肘关节应成一条直线。

6、手腕若平直,手指会以指尖肉垫按弦。

7、手形要成圆弧形,手指按弦有重量感。

8、在2、3 指之间的肌腱是相连的,所以演奏上行音阶时要保持住2 指的时值,3 指再迅速落下。

Rafael Bronstein 拉斐尔·布朗斯坦(《演奏科学》)

1、我们不仅没有把4 指演奏好,而且下意识地想躲开4 指。

2、把4 指的音拉足,然后快速地把它抬起来。

3、4 指按弦,形状要平一点,这样可以使手指的肉垫部分而不是指尖和琴弦接触。

4、手要给4 指以重量和力气。在通常的情况下,手指都应当抬得快一点,也就是说抬起的动作要敏捷。这个动作起源于手心,而手心应当是放松的。

5、落指的动作只要使用手指本身的重量就成了,根具音乐表现的要求,手指按弦的力量应当是各种不同等级的,从很轻一直到很结实。

6、2 指与3 指之间的动作的独立性是有限的:在拉上行时,要把2 指拉足,然后在敏捷地落下3 指;在演奏下行时,3 指的音要拉足,然后再用快的动作抬指。

Ivan Galamian 伊凡·加拉米安

1、那些故意把拇指规定的固定部位的演奏者,会比允许将拇指处于自然位置的演奏者遇到更多麻烦。

2、手臂揉音的演奏者拇指位置比较高,而手腕揉音的演奏者则比较低,几乎在琴颈下面。

3、三把直到六、七把位的拇指位置及手指关系都应保持一把位的状态。再高的把为,拇指移动得就少了。

4、假如拇指很短,在七把位以上拇指不得不放到边板上去了。当姆指从边板回到琴颈时,演奏者要用下颚把琴夹紧。

5、当需要有感情地演奏各种乐句时,为了使发音更丰满,我要求用比较平的手指放松而有弹性地按弦。

6、手指边上与琴的接触要保持到第三把位,再往上去手指就离开琴颈了。

7、不要把左手位置放得过分靠琴头,不要使用半把位的位置来演奏一把位。

8、手指在指板上的高低程度,要根据个人的手及手指情况来定。如果手指非常短,那么琴颈就要靠近指根关节,手肘要靠右;如果手指很长,琴颈就要靠近手指的中间关节,肘部就要左放。

9、对拇指要注意,不要抓紧琴颈,不要从指板向上伸得太高。

10、拇指短的人,要把拇指更多地放到琴颈下面去。

11、一般地讲,拇指不要完全伸直也不要太弯曲,约和琴颈的弯度一样就好了。

12、左手指简化的基本动作形式为:一、指根的垂直动作;二、手指在一个把位内的水平动作;三、换弦动作;四、换把所使用的手指和手一齐滑动的动作;五、揉音的动作。

13、正常的手指压力只要能把琴弦压到指板上就可以了,通常需要的压力仅仅如此。手指不要抬得太高,也不要用力敲下去,接触到琴弦后不要用力按。

Louis Persinger 路易斯·帕辛格

1、对于左手指短的人,让它一部分放在琴颈底下是比较好的,否则会不自如和紧张。 2、每天花点时间要锻炼左手拇指的独立性。

Leopold Auer 莱奥波尔德·奥尔

1、大拇指不应当伸到指板之上,否则会影响G 弦上的演奏。

2、大拇指保持在二、三指间略向前的位置,可以使手有更大的自由和伸张能力。

3、大拇指的首要任务是与一指形成凹状持琴,这样不会使乐器掉下来。

4、手指的压力应严格地根据体力来决定。

世界名师论小提琴——左手指动作

Erick Friedman 艾里克·弗里德曼

1、拇指只是一个轻微的支点,很少用它来带领其它手指的动作。既不应当拖后,也不要走在其它手指之前。

2、应把拇指看作只是一个附属品,而不是一个决定性的手指。

3、拇指应永远应当处在自然的位置上。

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