阿玛蒂家族制琴简史(价值连城的小提琴也出自他的手)

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阿玛蒂家族制琴简史(价值连城的小提琴也出自他的手)

阿玛蒂家族的提琴制作者共有四代人,与同时代的布雷西亚 […]

阿玛蒂家族的提琴制作者共有四代人,与同时代的布雷西亚学派共处约七十年,但比布雷西亚学派长了半个多世纪。四代人都遵循同一个阿玛蒂原则,技艺和风格无大的变化。做的小提琴琴体较小,从未超过355.6毫米的模式,故音色不太深沉和丰满,但容易发声便于演奏。

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阿玛蒂家族制琴简史(价值连城的小提琴也出自他的手)

克雷莫纳时代是随着阿玛蒂一家的繁荣而开始的。

安德烈亚·阿玛蒂(Andrea Amati)1505~1577年

富裕的、贵族出生的安德烈亚,在14世纪克雷莫纳公认制琴名师是马可·普塞特(Marco Busseto)安德烈亚最初是跟普塞特学习制琴技术的,安德烈亚满师后,开创了独自的艺术家之路。

被认为是现代小提琴的设计者。他的琥珀色清漆面板是阿马蒂家族小提琴的标志。

阿玛蒂家族制琴简史(价值连城的小提琴也出自他的手)

安德烈亚对提琴木材的选择特别仔细,背板、侧板、琴颈和马都选用有火焰状漂亮的枫木,他还不辞劳苦收集面板、音柱、低音梁和提琴其他部件最适用的云衫木材。

安德烈亚努力制作自己的提琴,并不模仿前人。在此之前提琴注重强而威严感的音,而安德列阿努力发出甘美而柔和的音色,因此,他的琴外形略小,面板隆起相当高,面板振动不充分,声音也没有充分发出,但音色柔和而清澄。

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阿玛蒂小提琴家族

阿玛蒂家族制琴简史(价值连城的小提琴也出自他的手)

安东尼奥·阿玛蒂(1540—1607年?)

安东尼奥是安德烈亚的长子

安东尼奥的一生可以说不如他的弟弟那么幸运,因为他从未结婚也没有继承人。醉心于制琴艺术。不善于经验。

所罗门式分裂

1588年12月,弟弟杰罗拉莫因为痛哥哥有矛盾,所以要求安东尼奥归还其名下的杰罗拉莫两位妻子的嫁妆。

而安东尼奥因为手头上没有可以周转的资金,进而与弟弟达成了一项协议,即:安东尼奥将其拥有的位于圣·福斯蒂诺的祖产转让给杰罗拉莫。

但是因为这笔祖产的价值超过了嫁妆,所以杰罗拉莫需要在1590年1月之前,分别两次向安东尼奥付清这其中的差价(大约1000帝国里拉)。

随后,两人签订了一份篇幅很长而且解释非常详细的协议,字里行间都表现出两人矛盾的严重性。

以至于后来由两人共有的家族制琴作坊也被分开。

1588年12月20日星期二,分割工作室的协议被正式公证。随后的星期四,杰罗拉莫平分了工作室里所有的刀具和模具等等。随后的星期五,安东尼奥准备好了弟弟应得的那部份财产。而根据协议,安东尼奥可以继续使用家族制琴作坊两个月,而后必须全部转让给杰罗拉莫。自此,兄弟俩变成了“最熟悉的陌生人”。而意大利人通常称之为“所罗门式的分裂”……

安东尼奥去世于1607年

安东尼奥去世后没有留下任何继承人

和他的父亲一样被安葬在克雷莫纳的圣·多美尼克教堂。

圣·福斯蒂诺教区的牧师为死者谥号为“虔诚的安东尼奥·阿玛蒂”。

按照宗教的观点来看,这里很明显的表明,安东尼奥一生从未离开过自己生活的教区。

由此可见阿玛蒂兄弟在1588年“分家”以后,安东尼奥仍然生活在父亲留下的祖屋里面。而且目前没有任何证据可以说明,安东尼奥曾经拥有或租借过任何其他的住所。

阿玛蒂家族制琴简史(价值连城的小提琴也出自他的手)

杰罗拉莫出生于1559年

同哥哥可能是同父异母兄弟

另外从当时的一些存档文件中可以发现,安德烈亚的一生中似乎有过两次婚姻。所以,安东尼奥和杰罗拉莫也很可能是同父异母的兄弟

杰罗拉莫于1574年-1584年两次结婚

第一次结婚1574年

杰罗拉莫和妻子卢克莱琪娅似乎有一个女儿-伊丽莎白。女儿出生几年后,卢克莱琪娅就去世了。

第二次结婚1584年

杰罗拉莫和地位显赫的瓜左妮公爵的侄女劳拉·梅迪切·拉扎里尼结了婚。而贵族小姐的嫁妆当然是十分可观的。

随后这笔财产也很自然的划分到了兄弟两人的名下。

从这里不难看出,均分每一笔收入和财产,不单单是兄弟两人和睦亲情关系的表现,同时也成为了一项家族传统和规定。

1588年12月20日

所罗门式分裂

1588年12月20日星期二,分割工作室的协议被正式公证。

随后的星期四,杰罗拉莫平分了工作室里所有的刀具和模具等等。

随后的星期五,安东尼奥准备好了弟弟应得的那部份财产。

而根据协议,安东尼奥可以继续使用家族制琴作坊两个月,而后必须全部转让给杰罗拉莫。自此,兄弟俩变成了“最熟悉的陌生人”。而意大利人通常称之为“所罗门式的分裂”……

(这里必须重复一次,请读过哥哥部分的绕道)

1587年–1610年

杰罗拉莫生了6个女儿4个儿子

他们至少有了6个女儿和4个儿子。他们的第一个儿子-罗伯特,生于1587年,(据说,他是在母亲劳拉去往维吉瓦诺时,在船上出生的),后来成为了一名军人,去世于1614年。

杰罗拉莫的第三个儿子,尼古拉。他出生于1596年12月3日,后来成为了公认的提琴制作大师。

继续用兄弟标签

安东尼奥去世后,杰罗拉莫继续使用署名为“阿玛蒂兄弟”的标签,并几乎使用在所有的作品中。

虽然有些自相矛盾,但是从许多传世的由杰罗拉莫制作的提琴中,并不难找到这一家族的“传统”标签。

这可能是因为杰罗拉莫认识到他的客户们更喜欢看到印有兄弟两人署名的标签。而安东尼奥去世后没有留下任何继承人,所以他的弟弟顺理成章的成为了当时唯一在制作提琴的阿玛蒂。

除此之外,杰罗拉莫究竟为何出继续使用两兄弟的标签,今天还不得而知。

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“阿玛蒂兄弟”小提琴 1625年制作于克雷莫纳

子承父业

杰罗拉莫的工作非常忙碌,订单不断,生意十分兴隆。

而且他的乐器也得到了市场越来越多的肯定。

在工艺和音色等方面都有了进步。

可以肯定的是,那一时期阿玛蒂家族的作坊里只有杰罗拉莫一人,而且从没有雇佣任何人,包括家族的其他成员,甚至杰罗拉莫的女婿们。

杰罗拉莫的四个儿子当中只有第三子尼古拉继承了家族的事业。

第二子-弗兰切斯科,从事了其他行业。至于第四子-斯苔法诺的情况,我们还不十分清楚。

第三子尼古拉,1614年进入父亲的工作室学习制琴。从此便开始了他辉煌的艺术生涯。

16世纪末期

制琴领域活跃开放的气氛

虽然阿玛蒂兄弟已经制作了大量的乐器。但当时的“阿玛蒂风格”却还没有真正成为制琴艺术的规范。

所以我们可以很明显的看出,当时克雷莫纳其他的制琴师们还拥有着较大的自由空间去尝试不同的琴型和音响效果。所以在制琴领域呈现出了一片活跃而开放的气氛。

阿玛蒂家族当然也是这一时期的重要代表。他们制作了大量不同琴型的小提琴(其中包括儿童使用的小提琴),不同尺寸的中提琴,另外还有4弦和5弦的大提琴。

这一时期的阿玛蒂提琴不论在工艺还是音响效果等方面都不同于另一个提琴制造业的中心-布雷西亚的制琴师们。

17世纪20年代

杰罗拉莫和儿子尼古拉家族信誉非常好

主要表现在土地转让的交易。

例如1626年,在克雷莫纳的两位贵族关于一片商业建筑转让的过程中,杰罗拉莫作为土地担保人参与了这一交易。

1629年,一位神甫将一笔资金委托给阿玛蒂父子进行地产投资。而在双方的协议中并没有注明阿玛蒂父子有责任承担投资的风险。由此可见,神甫确信这笔资金在杰罗拉莫手里是非常安全的。我们也可以认为这与杰罗拉莫的家族信誉有着很大关系。

1629年到1632年

瘟疫

1629年到1631年间,一场大规模的瘟疫(又称作“黑死病”)横扫了整个意大利。瘟疫所到之处人口剧减。克雷莫纳和布雷西亚都不幸的经历了这场灾难。

1630年9月,杰罗拉莫和妻子先后患病去世。

疫情扩散之迅速让许多人措手不及,整个意大利北部笼罩在黑暗之中。杰罗拉莫和妻子也先后患病去世。阿玛蒂家族在这段时期至少有四人死亡。

1632年,疫情得以控制。

幸存的人们开始恢复生产和正常的生活。在克雷莫纳,阿玛蒂家族的唯一幸存者-尼古拉,重新建立了家族的制琴作坊。而在布雷西亚,提琴制作师们的踪迹已经荡然无存。

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阿玛蒂兄弟对安德烈亚的提琴进行改良,使面板的弧度稍向琴的边部扩展,使其发出的声音更甜美。他们的乐器油漆也无比美丽,初期是厚厚的赤褐色漆,后来改为薄薄的桔黄色漆。他们的故事到此画上一个句号。

此时的克雷莫纳和幸存的大师正迎来新生的曙光,而阿玛蒂家族的辉煌也正在来临……

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青年时期的尼古拉·阿玛蒂

尼古拉·阿玛蒂不仅是阿玛蒂学派最杰出的艺术家,而且培育出许多富有天才的学生,给克雷莫纳学派很大影响。他开始跟父亲学习制作提琴,后来开创了自己的道路。

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尼古拉·阿玛蒂小提琴 1640年制作于克雷莫纳

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尼古拉·阿玛蒂小提琴 1640年制作于克雷莫纳

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大灾难后的沉寂

当瘟疫退去后,意大利北部又出现了大面积饥荒。庆幸的是,尼古拉活了下来。阿马蒂家族中幸存的还有尼古拉的妹夫多梅尼克·莫纳基尼(D.Moneghini)。

两人在大灾之后相互扶持,解决了杰罗拉莫遗留下的一些财务问题。

但两人却很快产生了严重分歧,最终通过第三方仲裁而分家。

结果是,小提琴作坊由尼古拉·阿玛蒂所有,其他财产包括部分现金归属多梅尼克·莫纳基尼。

尼古拉·阿玛蒂陷入了一段沉寂的时期,这期间他的提琴产量少之又少。

当时的人们可能更感兴趣的是避免饥饿和疾病。

几年之后,随着生产力的恢复,意大利社会逐渐恢复正常,那些贵族和富裕的家庭又开始购买昂贵的乐器。

这时候,“阿玛蒂”毋庸置疑仍然是意大利最杰出的小提琴作坊。

与此同时,可与阿玛蒂家族竞争的布雷西亚制琴家们几乎全数在瘟疫中去世。

此时的尼古拉·阿玛蒂,可称得上是意大利唯一幸存的顶级提琴制造家。

1641年

尼古拉开始招收徒弟

为了恢复产量,尼古拉决定聘请家人以外的助手。

阿玛蒂的居所在1641年之前曾经陆续居住过几位非阿玛蒂姓氏的年轻人,这些学徒学艺、工作、生活在阿玛蒂家里。

其中最早加入阿玛蒂工作室的学徒有两位:安德烈·瓜奈里以及贾科莫·杰那洛,此二人在日后都取得了事业的成功。

贾科莫·杰那洛只学习了几年就离开了,而瓜奈里成为了尼古拉的主要助手。

瓜奈里作为一个年轻人,可以跟随阿玛蒂大师学艺,一定是无上的荣耀。

1640年代尼古拉开始收购土地

尼古拉仍不忘恢复阿玛蒂家族在财富上的繁荣,他在1640年代以后陆续在克雷莫纳城外购买了不少农庄田产。

他选择了分期付款,这也导致他未来会被债务缠身。这是他现在想也想不到的。

1645年-1649年

尼古拉·阿玛蒂结婚生子

1645年,已经快50岁的尼古拉·阿玛蒂结婚了。

4年之后,他的儿子杰罗拉莫二世出生。在经历了浩劫与洗礼之后,阿玛蒂家族终于得以延续和重生。

尼古拉·阿玛蒂,做为那个时代最杰出的制琴家,肩负着传承最优秀艺术技艺之重任,并正在迎来事业的巅峰!

阿玛蒂家族制琴简史(价值连城的小提琴也出自他的手)

小编编作为博阳工作室的忠粉,编辑到这里的时候,心情格外澎湃,小提琴的制作历史,在此刻开始书写辉煌。辛亏当时尼古拉木有在瘟疫中去世,否则小提琴的历史可能会是另外一种情景了。历史的蝴蝶效应,让小提琴的精湛制作工艺得以传承!

1649年

杰罗拉莫二世(Girolamo II)出生

尼古拉的第二个儿子,于1649年出生的杰罗拉莫二世(Girolamo II,1649—1740)。尼古拉为这个孩子赋予自己父亲的名字(欧洲姓名文化传统),足见对他的喜爱和期许。杰罗拉莫II是第四代阿玛蒂家族中唯一的制琴家,也是阿玛蒂家族最后的继承者。

1650年左右

尼古拉制造了阿玛蒂“大型琴”

这一时期,尼古拉为小提琴的历史来带了意义非凡的贡献,这就是阿玛蒂的“大型琴”。

这是一种比之过去两代阿玛蒂更为宽阔的新琴型。

虽然这个发明很早就出现在尼古拉的作品中,但直到1650年代左右,这个琴型的小提琴才开始大量的出现。

尼古拉加高了琴板的高度,这可能是出于增加强度的尝试。在旋首的雕刻上并没有体现出新的风格,而是基本延续祖辈的形制。琴板的变化可能来自于当时琴弦技术的进步—更具张力的琴弦。

尽管如此,有一种普遍的看法认为“阿玛蒂大型琴”并不是一种创新,而只是将过去两代人的作品进行完善的结果。但此琴型对于后世制琴家的影响却是极为深远的。

斯特拉迪瓦里根据此琴型甚至演化出琴身更长的小提琴。

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尼古拉·阿玛蒂 小提琴1648年制作于克雷莫纳

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尼古拉·阿玛蒂 小提琴1648年制作于克雷莫纳

17世纪五十年代–六十年代

提琴作坊生意繁忙

除了经营自己的提琴,尼古拉也买卖其他制琴师的乐器。

其中一位曼多瓦的神父在将自己收藏的一批乐器遗赠给他的继任者。

这其中包括一把曾由尼古拉·阿玛蒂卖给他的低音提琴,两把小提琴和两把中提琴。此外还有一把古中提琴(viola da gamba)。

值得注意的是,其中还注明了神父从阿玛蒂那里购买这些乐器的价格:小提琴每把15个威尼斯金币,中提琴每把22个威尼斯金币。而低音提琴和古中提琴因为不是阿玛蒂所制作,比较之下比较便宜,分别是13个金币和5个金币。但这在当时也可称得上十足的高价了。

1650年托斯卡纳大公购买了一把提琴,让阿玛蒂家族名气大增

1650年托斯卡纳大公费迪南多·美蒂奇向尼古拉·阿玛蒂购买了一把大提琴。这个事件在当时被传为美谈。同时也令阿玛蒂家族的名气大增,订单应接不暇。

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托斯卡纳大公费迪南多·美蒂奇画像

进入1660年代

尼古拉的作坊生意兴隆,为女儿陪嫁也比较丰厚。

尼古拉的第二个儿子杰罗拉莫II开始在作坊里帮忙。

这一时期在尼古拉身边还有不少学徒,有文件记录的有:巴托洛密欧·巴斯塔(Bartolomeo Pasta),乔瓦尼·巴蒂斯塔·罗杰里(Giovanni Battista Rogeri)此还有两位来自德国的学徒,他们是贾科莫·雷里赫(Giacomo Reilich),以及乔瓦尼·赛格尔(Giovanni Segher)。

赛格尔后来作为尼克洛女儿证婚人的记录得以保存,在这份文件中我们可以看到:尼克洛送给女儿的嫁妆是5000里拉。

而在另一份几乎同时期的文件中,安德烈·瓜奈里送给自己女儿的嫁妆只有1300里拉。

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尼古拉·阿玛蒂 1649年「Alard」小提琴作品 图纸

17世纪70年代

斯特拉迪瓦里成为尼古拉的学生

克莱蒙纳出现了许多年轻的制琴师。除了瓜奈里家族和罗杰里家族,当然还有安东尼奥·斯特拉迪瓦里。

在他最早的标签中,注明他是尼古拉·阿玛蒂的学生。

年轻的斯特拉迪瓦里已经掌握了由三代阿玛蒂创造的制琴方法。

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青年时期的斯特拉迪瓦里打酱油路过

17世纪80年代

欠下大笔债务

杰罗拉莫II·阿玛蒂已经成为尼古拉的主要帮手,由他制作的提琴几乎都贴上尼古拉的标签。几年来,尼古拉承受着债务问题为家族带来的影响。当杰罗拉莫II的妹妹结婚之时,本应支付5000里拉的嫁妆一直拖欠,最后尼古拉只支付了3500里拉。

为什么会有债务?

是因为尼古拉当年买地的时候,分期付款,最后这些地产在曼多瓦公爵对米兰大公发起的数次战役中遭到毁坏。

而尼古拉因此还欠下了大笔债务。最后一份存世的阿玛蒂家族债务文件的日期是1681年。

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由此经验告诉大家,切记要谨慎购置房地产,尤其是分期付款!未来有风险,投资需谨慎!300年前尼古拉为房地产负债,300年后他制作的一把琴的价格足以抵了他当时的债务。尼古拉如果知道了,梦中要笑哭了!

1684年4月12日

尼古拉去世

87岁尼古拉走完了他不平凡的一生。

他见证了家族曾经的成功;瘟疫、饥荒和战争;他努力的工作,维系着家族的生存与发展;战火令他的产业被毁,并背负债务。

尽管如此,他对制琴艺术的执着始终不改,为后世300多年制琴艺术立下标尺。他极高的艺术成就令人赞叹,即使是他的儿子杰罗拉莫II也未能企及。

在尼古拉·阿玛蒂的影响下,活跃于18世纪克雷莫纳的制琴家们将开启制琴艺术的新纪元,一个属于艺术天才的时代即将来临!

尼古拉.阿玛蒂还具有优秀的教师才能,培养出众多的学生。其中有几位后来成为与他同样优秀的制琴师。其中有远远超过他,开创了独自道路的人,他就是安东尼奥.斯特拉瓦里(Antonio Stradivari)。还有与阿玛蒂学派相比有过之而无不及的是瓜奈里学派创始人安德列阿.瓜奈里(Anderea Guarneri)。

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尼古拉·阿玛蒂 c.1680 小提琴

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后记:

尼古拉的儿子杰罗拉莫II1677左右结婚,他年轻的新娘叫安吉拉·卡瑞朵妮(Carettoni)。

不久两人生了两个女儿和一个儿子,但是他们的幸福生活却因安吉拉1685年的不幸逝世终断。

跟着在1687年刚刚过完3岁生日的儿子的去世让杰罗拉莫II陷入了精神上的初期困境,孩子被安葬在母亲身边。

在尼古拉去世后,很少看到有杰罗拉莫II的标签的乐器。

另一方面原因可能是由于当地小提琴贸易情况,因为瓜奈利(Guarneri),鲁杰(Ruggeri)和斯特拉迪瓦里三家的提琴事业在此时开始萌芽。

阿玛蒂作坊的收入急骤下降。杰罗拉莫II的财务状况恶化,他和他的兄弟乔瓦尼巴蒂斯塔为了还清债务,想尽办法将杰罗拉莫II妻子死后遗留下来的货物和房屋都变卖掉。

1700年尼古拉的第三个儿子,名叫Dom尼科洛阿马蒂的修士,将他的两个哥哥带上克雷莫纳法庭办理破产手续。

在此期间还有一笔复杂的交易,最终结果是阿玛蒂家族欠斯特拉迪瓦里的一个儿子的债。

杰罗拉莫II在1705年搬到了皮亚琴察生活,直到1717年左右他可能才回到克雷莫纳。

但是至少阿玛蒂家族还保留了一些财产,由尼科洛的大女儿先保管,其次到杰罗拉莫II二女儿手中。由于这一点,在多年偿清自己债务之后,杰罗拉莫II能够有幸返回家里,并住在他出生的房间。

但是似乎他回到克雷莫纳时已经不再制作小提琴了。

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杰罗拉莫·阿玛蒂II 1693年 小提琴

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杰罗拉莫·阿玛蒂II 1693年 小提琴

杰罗拉莫II是一个很好的工匠,很有能力,技巧娴熟。从17世纪70年代起,当他父亲年迈的时候,他为阿玛蒂作坊生产的乐器做出了重大贡献。

杰罗拉莫II1740年2月在他91生日之后不久死在了家里。一份报告显示,他已患有精神疾病多年。 杰罗拉莫II死后再也没有人继承他的事业。200年前,以他太祖父开场的故事,今天便以他的离世落下了帷幕!

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