顶级小提琴可以复制?我真是23333

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顶级小提琴可以复制?我真是23333

以上这个是从知乎复制过来的。从字面意思来说,没有毛病 […]

顶级小提琴可以复制?我真是23333

顶级小提琴可以复制?我真是23333

顶级小提琴可以复制?我真是23333

以上这个是从知乎复制过来的。从字面意思来说,没有毛病。而且每个人也有言论自由。所以老铁没毛病。

但,是,他一定是个业余爱好者。或者从来没有研究过小提琴。

顶级小提琴和仿制品能相同吗?

我们分几个方面来解释顶级小提琴的不同。

第一,用料上:

从一把琴的用料上来看,木料很重要。像弦乐器,一般都是纯实木去做,而不同的木头对音质影响是很大的。

小提琴的木料通常面板采用云杉木,背板和侧板选用枫木,也有都是枫木的,指板一般为乌木。

木料的珍贵,起码要在自然状态下风干十年以上,为求精益求精,风干时间越长越好。现在国内批量生产的小提琴,能风干个一年就不错了,对自己要求严格的制琴师一般都是年年买木料窖藏起来。

耶稣瓜奈里大师买了一块松木,保存了29年,才开始用来造琴。并且制作出了世界上顶级的小提琴。

而人为的烘干是没有自然风干的稳定的,因为音质会有不同。就如同自然生长的蔬菜和大棚的蔬菜是一个道理。大棚的蔬菜从外形同自然周期生长的蔬菜没有任何区别,但是口感却不佳,甚至没有蔬菜该有的味道。

人工催熟的,同大自然的鬼斧神工,那是天上地上的差距。

而且在制作完成琴成品后,乐器依然在成长过程中。音色随着环境和保护环境变化,因为木材是随着时间变化的。

好的木材,就像是酿制多年的佳酿一样,具有无穷的体会。

时间是神之意志。顶级小提琴的木材,在时间的流逝中,塑造了一个又一个不可重复的际遇,任何人为的力量都是弱小和不可比拟的。

但是也不能说时间越长,琴越好。有的时候,就如同蝴蝶效应一样,再过上百年,我们现代制作的小提琴,也可能际遇了什么人或者事,于是成为了又一批优秀的顶级琴。

现在长期被演奏的顶级古董小提琴非常少了。因为价格过高,所以都被收藏家或者其他组织所拥有。只在某个特殊情况下,借给演奏家使用。

木材好,但是也要制作工艺好。至今斯氏的油漆的奥秘,还被很多人研究。

好的木材要配上好的制作大师,小提琴才有了生命。

小提琴制作流程主要包括

1.对板材的处理:

面板和背板每个地方的厚薄是不一样的,如何处理板的厚薄递减水平,使木材的振动频率和它对弦振动的反应达到最佳,这是非常非常难的。而且需要反复修改。

好的制琴师一听音色,就知道哪里需要再处理一下,接着会将整个小提琴拆开再修整板和音柱。如此反复,直到满意。

瓜奈里一家中,多数制琴大师都是双栖明星。一边是制琴大师,一边是演奏家。所以小提琴都有非常好的音色。

现在的背板大多都是两块板拼的,这样更容易使共振均衡。而有的琴背板是一整块板,处理难度会更大一点。

琴头也会影响音色,它的大小,弧度,长短,花纹的深浅和排列都是有讲究的,所以也需要像面板和背板那样反复试验反复修改,这边来一刀那边磨一下。

音色如果用仪器测量,是不是会更好?

小提琴,是手工艺品,不是产品线上的产品。每一支手工小提琴,就是一个单独的个体,因为用材、手法、做琴大师习惯、用料等差异,会让每支琴都是一个新的生命。

如果用仪器测量,仪器是不能感受其中的音色的。只有带有感情的人,从能体会每支小提琴的独特音色。从而制作出最佳的小提琴来。

手工制琴,只要是人工的,就不可能量产。所以每一把古董顶级小提琴,都是唯一的,才显得弥足珍贵。

顶级制琴师,通过自己对音色的理解,和对木材和用料的研究,把一块没有生命的木材,用发声原理,最大潜力的制作出该木材最佳音色的小提琴。

瓜奈里和斯氏一生的追求,就是不断的突破和改进小提琴的发声。如果众位亲感兴趣,可以参看小编精心编辑和整理的《瓜奈里家族简史》《阿玛蒂家族简史》,里面有详细的描述大师们为了追求小提琴,是如何呕心沥血改造小提琴的。

所以,耳朵才是判断小提琴音色的重要依据。

在国外的某些手工商业琴,为了让音色更加突出,会将板材处理的薄一些。

而这样的琴比起传统做法的琴来,一开始会处于优势,但是随着时间的推移,低音就慢慢失音了。年代越久,音色越差。

而没有经过处理的小提琴,在演奏几年后,音色会越来越趋于优秀,甚至超越处理过的小提琴。

当然我们也不能偏颇所有的商业琴,也会偶尔有非常用心做的非商业琴。都是天价琴。

所以商业琴只能说是佳品,不能为传世的顶级之作。

2.音孔和面板弧度的处理:

面板弧度,其实是最考验制琴师手艺的地方。古董琴面板弧度处理得非常好,堪称艺术精品。

让小提琴保持一定弧度不变形,历经岁月的打磨,音色越来越出色,这种手工制作手艺,失传了!!!

3.上漆的手法和漆的品种。

记得斯氏就曾经对油漆专门的研究,并且后人无人能够再制作出相同的漆料来。

不同的漆料造成的视觉效果不同。小提琴的外貌颜值要高。虎皮纹,是通过油漆的作用,让木料的纹理更清晰的展现出来。

油漆对音色影响,就如同是点睛之笔。不涂油漆的小提琴,是本身木材的震动,没有任何的饱满质感。

刷上油漆后,小提琴的声音完美呈现了。

4. 琴型:

小提琴的琴型每一种都不同。就如同不同的唱法一样,发声和效果都不同。

较常见的有以下几种琴型:

主要包括

马基尼琴型:

特点是,琴头的旋首是四层的,琴板上的饰缘为双道的,有时还将背板饰缘嵌成各种花纹图案,颜色多用浅黄或深棕色。

这种小提琴尺寸宽大,琴身长,琴板较阔,侧板较低,面板做的比背板略厚实,面、背板表面的弧度小而较为坦,由子面板的弧度是从近边缘处开始的,这就扩大了振动面积,增强了音量,所以演秦时,它发音深厚宏亮、传远效果好,音质别有风味。其缺点是琴声带噪,不够细洁,音孔开的直而长,琴头较小,与宽大的琴身不相称,因此外表不太美观。

阿马蒂琴型:

这种小提琴,琴身中部较狭,面板中间较厚而琴角长,面板的弧度中间较高并突然向板边斜下,四边很薄,靠近饰缘处有一道较深的凹槽,使琴板边部也容易振动,这种琴的琴头旋首较大,音孔曲而短,音质较马基尼的甜美,特别是G、D两弦的音色更为优美。其缺点是振动面积较小,发音不够宏亮,传远效果欠佳,只适于在小型演奏厅使用。

安东尼奥·斯特拉迪瓦里琴型:

标准琴型是,琴箱上部较为窄小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚、渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力、声音响宏亮、音色优美、传远效果极好。它的声音比马基尼琴更为有力,比阿马蒂琴更为优美动听,人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。

耶稣·瓜尔内里琴型:

这种琴的特点是,琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴箱的上部和中部比斯式琴宽阔,中部弯度不深,琴角也不像那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮。因为瓜尔奈里只重视小提琴的发音效果,所以琴的外表就没有琴那样精致美观。但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮。

雅各布·施泰纳琴型:

雅各布小提琴的音质源于琴的特殊结构和技术,他的琴比意大利琴略微短而窄些,用的木料都经过仔细挑选。背板都用拼板,背板和面板的拱狭而高,从琴的水平面位置观察特别明显。共鸣板的中部极厚,但向周围迅速减到极薄,采用极细的低音梁。面板上音孔长度比意大利琴短,中部弯曲,靠琴角处指向外侧,具有增加面板感应性的特殊功能。琴颈的长度与现代琴有些相似,既用胶又用两个钉子固定在首木块上。旋首雕刻精细,常用狮子头或怪物的形状替代。颈是直的,故在指板下配上楔形木块,使指板有个角度,让琴弦在琴马上有必要的高度。这样的结构形成了特有的音色,E弦清亮透彻,A弦轻快活泼音色介于黑管和双簧管之间,D和G弦深沉而又洪亮。但强力演奏时G弦缺乏强度,而且产生背景振动声。由于混有些喉音,使整个音色呈蒙陇状。

小提琴只有在演奏家的不断演奏中,才会不断的升级。所以古董顶级小提琴,是绝对不可复制的。

这,就,是,为什么说,最开始上面那位所说的为什么是错误的。

你认为呢?

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