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管乐圆号介绍:PAXMAN圆号

管乐圆号介绍,PAXMAN圆号

管乐圆号,又称法国圆号,是管乐器家族中独特的一员。其独特的圆形管体和独奏能力使其成为管乐队中不可或缺的声音,给乐曲增添了独特的魅力。PAXMAN圆号以其卓越的品质和声音而闻名于世。

PAXMAN圆号始创于19世纪,由英国著名圆号制造商Harry Paxman创办。他的细腻工艺和对音色的追求使其圆号一经问世即广受赞誉。PAXMAN圆号的声音饱满而富有表现力,其独特的圆形管体设计使得音色更加平衡,融合了深情的低音和明亮的高音,给演奏者带来更大的发挥空间。

PAXMAN圆号在制作工艺上注重细节和精确度。每一枚圆号都经过严格的检测和调整,以确保其音色的完美表现。制造商采用优质的材料和先进的技术,使得PAXMAN圆号的音色不仅出色,而且稳定耐用。

PAXMAN圆号的使用范围广泛,不仅适合管乐队演奏,也常常用于独奏和室内乐演出。其优秀的音色和灵活的音域使得演奏者可以在各种音乐风格中展现出其独特的魅力。无论是在交响乐、协奏曲还是室内乐中,PAXMAN圆号都能展现出其出色的音色和表现力。

管乐圆号是一种卓越的乐器,而PAXMAN圆号则以其卓越的品质和声音而独树一帜。其独特的圆形管体和卓越的音色使得PAXMAN圆号成为世界各地音乐家的首选。无论是在管乐队还是独奏演出中,PAXMAN圆号都能展现其独特的魅力,给乐曲带来无限的想象空间。无论是专业演奏者还是业余爱好者,PAXMAN圆号都能成为他们实现音乐梦想的得力助手。

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西洋乐器圆号介绍 导读;圆号被称作交响乐中的乐器之王。小提琴为乐器之后。圆号虽属于铜管乐器但不但能吹出铜管嘹亮的声音还能吹出木管的柔美之音。一起来更深入的了解一下吧! 圆号,唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中的铜管乐器。铜制螺旋形管身,漏斗状号嘴,喇叭口较大。古典的圆号音高为F或降B调,有3个阀键(有直立式和旋转式两种),用增加管子长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器,记谱用高音谱表,比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号,有许多演奏家使用双调圆号,这种圆号有一个由左手拇指控制的降B附管的阀键,用以增加长度,使圆号从F调转入较低音域的降B调。圆号演奏者可将手插入喇叭口,这样既可减弱音量又可改变音色,形成阻塞音,也可使用梨形的弱音器,但不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小,弱奏时音色温柔、暗淡,有远距离的效果,强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年前后法国的猎人号角发展而来,为了能在一个号上吹出各种调来,演奏家曾在号嘴下装有可插接的管,德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入管弦乐队,19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔发明,被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满,和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ,通常使用4支圆号。 圆号信息 乐器名称:圆号(French Horn) 乐器本调:F调(常见的圆号有F/降E双调,F/降B双调和F/A/降B三调等多种)。 应用谱号:高音谱号,按本调F调移调记谱。 实用音域:大字一组B-小字二组F。 结构组成:号嘴,管体和机械三部分,管长3.930米(F调圆号) 管体弯成圆形,整个管体拐弯较多机械部分使用回旋式活塞,通过按下活塞键使活塞回转接通旁路管以达到延长号管的作用。常见有三键,四键和五键圆号。 使用材质:磷铜管。 乐器特色:音色具有铜管的特色,但又温和高雅,带有哀愁和诗意,在铜管和木管乐器之间起到媒介作用,表现力极其丰富,是铜管乐器中音域最宽,应用最广泛的乐器。 发展简史 圆号又称法国号。法语为cor,圆号发源于欧洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古时期,尚以采集野果、狩猎为生的人类,用牛、羊等兽角制成了可以发出声音的器具——号角,用以互相传递信息。丹麦哥本哈根博物馆收藏有三干多年前用羊角制作的号角实物——休法,是由犹太教寺院传下来的,在该教的圣经中可以找到有关休法的详细叙述和记载。 从最初只能发出一、两个声音的号角发展到今天的圆号,其间经历了许多次的变革。17世纪初出现的由七尺长的黄铜管盘成的圆形狩猎号角在当时的宗教仪式和王室活动中,以及在军队的出征、凯旋活动中,是必不可少的。这种盘式圆形的狩猎号角,可以说是圆号的雏型。 对于乐器来说,它的性能比造型有更大的意义。在法国,直管、或者弓形的号角也演变为现在圆号的外形,尽管它由于没有任何活门(活塞、侧孔),只能发出自然音列中的少数音,人们仍正式称其为“自然圆号”,以区别于号角和现代圆号。 17世纪自然圆号的号管盘旋两圈。当时用不同的泛音管可以吹出狞猎所需要的31种不同的信号,可以用特定的号声来描绘所见到的动物种类、大小、甚至动物的颜色。还有表示传递、追逐、呼救、狞猎完毕等信号。在狞猎出发前及猎后归来时,由二至八个猎手组成的原始吹奏乐队所吹奏的号声,含有重要的音乐要素。这些流行的狩猎曲调和号声是乐队使用号角的直接原因。作曲家卡瓦里?吕利在他们的少数几部歌剧的狩猎场面中,最早使狩猎号角与其他乐器一起合作演奏,这种做法一直延续了200多年,乐队使用的就是自然圆号(法国狩猎号)。 大约1705年,德国作曲家凯萨?雷因哈弟在他的歌剧作品中独立使用圆号,意大利作曲家史卡拉第?杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圆号,次年亨德尔在《水上音乐》中使用了两支圆号,约翰?瑟巴斯倩?巴赫也在众多的清唱剧和1721年写的第一《勃兰登堡》协奏曲等作品中使用它,至此圆号就成了乐队不可缺少的一员了。 在这200年间,自然圆号大体经历了三个阶段的变革,1715年之前,圆号只能吹出本调的固定泛音,要演奏不同调性的乐曲,必须调换相应调性的自然圆号。 约1715年,在维也纳出现了在号嘴的入口处调换弯管(定调管)的圆号。即根据乐曲的需要,把不同长度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的`)的圆形定调管插入号嘴入口处以延伸管长的方法改变乐器的基音。在亨德尔、巴赫、海顿的早期作品中都用了这种圆号。 1750年,德累斯顿宫廷乐队的圆号演奏家安特姆?约瑟夫?亨佩尔发明了“阻塞”吹奏法,这是一种将右手伸进圆号出音口,靠手的位置变化和气息的控制,吹出音阶各音的方法。中音以上的音域不再需要调换定调管。为了便于使用“阻塞”吹奏法(人称“手号”),亨佩尔将圆号口朝天的习惯改为向右手的方向,亨佩尔的这一变革在圆号的历史上占有特殊的地位。 上述弯管、导管以及其他技术上的改革都发生在18世纪。只有在19世纪发明了活塞以后,圆号才获得了真正的解放。 1818年,有两位西里西亚人,海因里赫?斯托尔泽和弗利德利赫?布鲁迈尔,发明了活塞式铜管乐器,第一次把活塞装置用在圆号上,当时只设计了两个上、下运动的直升式活塞。大约1830年,在维也纳又出现了左右运动的回旋式活塞;到1835年时终于制造出了三个活塞的定型圆号,直到现在。 1835年,法国作曲家哈勒威和德国作曲家舒曼在他们的音乐作品中第一次使用了活塞圆号。而真正脱离手号系统的音乐作品,则以舒曼1849年为F调圆号而作的《慢板与快板》为标志。 大约在1900年,德国的格鲁斯比发明了降B调和F调两个基调的有四个活塞的圆号,这种圆号声音比较亮、音比较准、发音比较容易、吹高音也省力。 1914年美国的圆号演奏家杉索尼(为了方便阻塞音的演奏,在原来四个活塞的拇指活塞旁又设计了一个可降低半音的活塞键。 在20世纪中,仍有许多演奏学派的发展以及乐器制作技术上的改革。包括使用新型的合金和塑料来制造圆号。还出现了三排圆号和特高音圆号。确立了F调和降B调的双排圆号为管弦乐队的标准乐器。 ;

管乐与圆号的关系

在管乐团中,圆号、萨克斯和次中音号都是较常见的乐器,每个乐器都有其特点和难度。对于初学者来说,哪个乐器更容易学,往往取决于个人的音乐基础、学习方式和个人兴趣。

1. 圆号:圆号是管乐中比较难掌握的乐器之一,其指法比较复杂,需要较好的嘴唇和舌头控制力,以及一定的气息控制技巧。圆号的音域也比较宽,从低音到高音共有四个八度,需要掌握的音准和音色变化也比较多。但是圆号的声音非常有特点,具有很强的表现力和音乐性。

2. 萨克斯:萨克斯相对较容易掌握,其指法相对简单,只需要掌握基础的嘴唇和舌头控制技巧即可。萨克斯的音域也比较宽,从低音到高音共有四个八度,但是常用的音域范围比较广,吹奏出的是带有金属声音的管乐音色,非常有震撼力。

3. 次中音号:次中音号的指法和圆号类似,需要掌握较好的嘴唇和舌头控制力,以及一定的气息控制技巧。次中音号的音域比圆号低一个八度,常用的音域范围比较窄,但是吹奏出的音色非常柔和,适合演奏柔和抒情的音乐。

这三个乐器都有各自的难度和特点,需要根据个人的情况和兴趣来选择。如果孩子想参加管乐团,可以先去了解每个乐器的特点和吹奏技巧,然后选择适合自己的乐器进行学习和练习。也可以向老师或专业的管乐团成员寻求建议和指导,帮助孩子更好地掌握乐器和演奏技巧。

圆号的资料

圆号,唇振动气鸣乐器。又称法国号(英语:French Horn)。一种铜管乐器,铜制螺旋形管身,漏斗状号嘴,喇叭口较大,有时可拆卸。通常有4个键,其中一个键用来转换指法调性。虽然圆号属于铜管乐器,但其不仅能吹出铜管嘹亮的声音还能吹出木管柔和的声音,可用于木管五重奏。圆号声音柔和、丰满,和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ,通常使用4支圆号。大型乐曲则有6支或8支。 基本介绍 中文名 :圆号 外文名 :French Horn 别名 :法国号 类型 :铜管乐器 拼音 :Yuan Hao 简介,基本信息,发展简史,著名作品,演奏法,记谱与音域,音区、音色与力度,演奏技巧,特殊奏法,特色,使用保养,指法,降B大调,C大调,D大调,降E大调,F大调,G大调,A大调, 简介 圆号,唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中的铜管乐器。铜制螺旋形管身,漏斗状号嘴,喇叭口较大。古典的圆号音高为F或降B调,有4个阀键(有直立式和旋转式两种),用增加管子长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器,记谱用高音谱表,比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号,有许多演奏家使用双调圆号,这种圆号有一个由左手拇指控制的F附管的阀键,用以增加长度,使圆号从降B调转入较低音域的F调。圆号演奏者可将手插入喇叭口,这样既可减弱音量又可改变音色,形成阻塞音,也可使用梨形的弱音器,但不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小,弱奏时音色温柔、暗淡,有远距离的效果,强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年前后法国的猎人号角发展而来,为了能在一个号上吹出各种调来,演奏家曾在号嘴下装有可插接的管,德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入管弦乐队,19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔发明,被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满,和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ,通常使用4支圆号。 基本信息 乐器名称:圆号(French Horn) 乐器本调:F调(常见的圆号有F/降E双调,F/降B双调和F/A/降B三调等多种)。 套用谱号:高音谱号,按本调F调移调记谱。 实用音域:大字一组B-小字二组F。 结构组成:号嘴,管体和机械三部分,管长3.930米(F调圆号) 管体弯成圆形,整个管体拐弯较多机械部分使用回旋式活塞,通过按下活塞键使活塞回转接通旁路管以达到延长号管的作用。常见有三键,四键和五键圆号。 使用材质:磷铜管。 乐器特色:音色具有铜管的特色,但又温和高雅,带有哀愁和诗意,在铜管和木管乐器之间起到媒介作用,表现力极其丰富,是铜管乐器中音域最宽,套用最广泛的乐器。 发展简史 圆号又称法国号。法语为Corne。圆号发源于欧洲。它的祖先可以追溯到三千多年以前。在中古时期,尚以采集野果、狩猎为生的人类,用牛、羊等兽角制成了可以发出声音的器具——号角,用以互相传递信息。丹麦哥本哈根博物馆收藏有三千多年前用羊角制作的号角实物——休法,是由犹太教寺院传下来的,在该教的圣经中可以找到有关休法的详细叙述和记载。 从最初只能发出一、两个声音的号角发展到今天的圆号,其间经历了许多次的变革。17世纪初出现的由七尺长的黄铜管盘成的圆形狩猎号角在当时的宗教仪式和王室活动中,以及在军队的出征、凯旋活动中,是必不可少的。这种盘式圆形的狩猎号角,可以说是圆号的雏型。 对于乐器来说,它的性能比造型有更大的意义。在法国,直管、或者弓形的号角也演变为现在圆号的外形,尽管它由于没有任何活门(活塞、侧孔),只能发出自然音列中的少数音,人们仍正式称其为“自然圆号”,以区别于号角和现代圆号。 17世纪自然圆号的号管盘旋两圈。当时用不同的泛音管可以吹出狞猎所需要的31种不同的信号,可以用特定的号声来描绘所见到的动物种类、大小、甚至动物的颜色。还有表示传递、追逐、呼救、狞猎完毕等信号。在狞猎出发前及猎后归来时,由二至八个猎手组成的原始吹奏乐队所吹奏的号声,含有重要的音乐要素。这些流行的狩猎曲调和号声是乐队使用号角的直接原因。作曲家卡瓦里·吕利在他们的少数几部歌剧的狩猎场面中,最早使狩猎号角与其他乐器一起合作演奏,这种做法一直延续了200多年,乐队使用的就是自然圆号(法国狩猎号)。 大约1705年,德国作曲家凯萨·雷因哈弟在他的歌剧作品中独立使用圆号,义大利作曲家史卡拉第·杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圆号,次年亨德尔在《水上音乐》中使用了两支圆号,约翰·瑟巴斯倩·巴赫也在众多的清唱剧和1721年写的第一《布兰登堡》协奏曲等作品中使用它,至此圆号就成了乐队不可缺少的一员了。 在这200年间,自然圆号大体经历了三个阶段的变革,1715年之前,圆号只能吹出本调的固定泛音,要演奏不同调性的乐曲,必须调换相应调性的自然圆号。 约1715年,在维也纳出现了在号嘴的入口处调换弯管(定调管)的圆号。即根据乐曲的需要,把不同长度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圆形定调管插入号嘴入口处以延伸管长的方法改变乐器的基音。在亨德尔、巴赫、海顿的早期作品中都用了这种圆号。 1750年,德勒斯登宫廷乐队的圆号演奏家安特姆·约瑟夫·亨佩尔发明了“阻塞”吹奏法,这是一种将右手伸进圆号出音口,靠手的位置变化和气息的控制,吹出音阶各音的方法。中音以上的音域不再需要调换定调管。为了便于使用“阻塞”吹奏法(人称“手号”),亨佩尔将圆号口朝天的习惯改为向右手的方向,亨佩尔的这一变革在圆号的历史上占有特殊的地位。 上述弯管、导管以及其他技术上的改革都发生在18世纪。只有在19世纪发明了活塞以后,圆号才获得了真正的解放。 1818年,有两位西里西亚人,海因里赫·斯托尔泽和弗利德利赫·布鲁迈尔,发明了活塞式铜管乐器,第一次把活塞装置用在圆号上,当时只设计了两个上、下运动的直升式活塞。大约1830年,在维也纳又出现了左右运动的回旋式活塞;到1835年时终于制造出了三个活塞的定型圆号,直到现在。 1835年,法国作曲家哈勒威和德国作曲家舒曼在他们的音乐作品中第一次使用了活塞圆号。而真正脱离手号系统的音乐作品,则以舒曼1849年为F调圆号而作的《慢板与快板》为标志。 大约在1900年,德国的格鲁斯比发明了降B调和F调两个基调的有四个活塞的圆号,这种圆号声音比较亮、音比较准、发音比较容易、吹高音也省力。 1914年美国的圆号演奏家杉索尼为了方便阻塞音的演奏,在原来四个活塞的拇指活塞旁又设计了一个可降低半音的活塞键。 在20世纪中,仍有许多演奏学派的发展以及乐器制作技术上的改革。包括使用新型的合金和塑胶来制造圆号。还出现了三排圆号和特高音圆号。确立了F调和降B调的双排圆号为管弦乐队的标准乐器。 著名作品 著名的圆号作品有:J.里姆斯基科萨科夫的五重奏、J.勃拉姆斯的三重奏。J.海顿、W.A.莫扎特、P.欣德米特、R.施特劳斯均创作了圆号协奏曲。 演奏法 细长的圆锥形管身卷曲成圆形,号嘴为漏斗形。喇叭口较大。圆号一般三个阀键。三个阀键综合变换使用,可吹出音域内所有半音阶。 演奏法 记谱与音域 圆号的记谱一般不在谱表头上写出调号,而是在乐谱的音符上加临时升降号。 圆号是移调乐器,记谱时要根据所演奏音乐音区实际情况用高音谱表和低音谱表记谱。用高音谱表记谱时,提高纯五度记谱;用低音谱表记谱时,移低纯四度记谱。 圆号的实际发音总音域为B(1)-f(2)或g(2)(包含内部所有半音),乐队常用音域为F-c(2)。 音区、音色与力度 圆号的全部音域大致划分为四个音区。低音区最下方的#F(1)到B(1)(记谱音)数音发音含糊不清,演奏困难。极高音区g(2)(记谱音)以上的音发音如“呼号”,一般,仅用在独奏中。乐队常用音域C-g(2)(记谱音)中所有的音发音都很准确均匀。常用低音区的音,适套用mf-ff的力度演奏,在这一音区气息消耗量较大;中、高音区,尤其是中音区强弱随意,气息损耗也较小,弱奏时一口气可延续较长的时间。 圆号的音色富于诗意的,表现力很丰富,强奏时饱满有力,其中高音区具有洪亮、辉煌的气质。圆号的音色还能与弦乐组乐器很好地融合。在圆号上还有几种常用的特殊音色,它们是随着演奏手法的不同而产生变化的。 演奏技巧 圆号可以演奏连音、断音以及两种奏法的交替和转换。奏断音时,各音区都能用“单吐法”,中、高音区还可以用“双吐法”和“三吐法”演奏较快速的断音音符。 特殊奏法 圆号有加弱音器和将右手伸进喇叭口内演奏“阻塞音”、“闭塞音”的几种色彩性特殊奏法。 A、加弱音器 加弱音器奏记作“Con Sordino“(缩写con sord),取下弱音器记作“Senza Sord”。演奏时,将弱音器置于喇叭口中非常简便;可边吹边放,瞬间即可完成,其过程不会造成演奏中断。 B、阻塞音 阻塞音(Sons Boudzés)与闭塞音都将右手伸进喇叭口里的演奏方法,有所不同的是阻塞音塞入得浅一些。演奏过程中,手的塞入与复杂比使用弱音器的过程还简便。阻塞音使音色有了很大的变化:弱奏时,声音柔弱、遥远、适合表现各种柔和、抒情的旋律和轻柔的和声长音;强奏时,发出带有金属性的音响。 C、闭塞音 闭塞音(Cuivré)这是将唇部紧紧顶住号嘴,同时将手更深一些(与阻塞音奏法比较)插入喇叭口内,用强力度吹奏的演奏方法。发音带有明显的沙沙的金属震动,音响扣人心弦,富有魔力般的超俗特性,很适合表现历史画卷,宗教的、恐怖的、阴森的等等音乐气氛。运用团塞音的音乐片断,在开始处标出“Cuivré"字样。恢复正常演奏时,同样用“Sons réels”(真实音)或Offen(开放音)字样提示。 特色 圆号现在多半含有两种调性,称为Double Horn,同时具降B和F调,但也有单纯只有一种调性的Single Horn ,两种调性的法国号具有不同的声音特质,降B调法国号具有铜管的音质,较为明亮,有力,适合进行曲,而F调的法国号则有木管的属性,温柔,浑厚,相当适于抒情的乐句. Double Horn 藉著左手拇指的按键转换两种调号。 除了有 Double Horn和Single Horn之外,亦有例如Triple Horn等更复杂的法国号。(降B调,F调和高音F调) 法国号因为音似狼嚎,因此也有人戏称为狼号。在普罗高菲夫的音乐剧--彼得与狼中,即是以三只法国号来代表狼,而法国号亦代表中国的唢呐。 除了铜管五重奏外,在木管五重奏中更是唯一的铜管乐器。 使用保养 圆号也叫法国号。目前用的有简单的三键式圆号,也有复杂的四键式、五键式、甚至六个活塞式圆号;有单排管的圆号,也有双排管、三排管的圆号;有大人用的标准型的圆号,也有小学生用的小型圆号;有喇叭口和乐器是一体的圆号,也有喇叭口和乐器是分体的圆号;有通过绳拉带动键子转动的圆号,也有通过键杆螺丝带动键子转动的圆号。由于圆号做工精细,尤其是三排管的圆号,不能像小号一样可以随时打开清洗上油,所以更应该注重保养。首先乐器用完后要清除管内的水分,因口水是酸性的,清除后可降低腐蚀。 常用的圆号每半个月到一个月用自来水把管子里面冲洗一遍。从号嘴口灌水或从喇叭口灌水都可以,一边冲一边活动键子,使键子活塞也得到冲洗。调音管可全部拔掉单独清洗,注意不要磕碰乐器和管子。冲洗完后,把乐器里的水清理干净,可顺着管子用上下转圈的方式把水全部倒出。然后把调音管擦拭干净,在上面涂些凡士林润滑油,先单管插上转动几次,让油充分接触,再双管同时插入活动几次即可。乐器表面用干净布擦掉水渍、油渍和手印。 由于弹簧是钢丝制作的,常与水接触容易生锈,所以每次冲完乐器后,都要把弹簧擦干后上些白油或缝纫机油。如果号键子上使用的有铁螺丝,也要上点纯油,防止生锈。对于键子的保养,要做到定期上油。有两种油要在不同的位置上来上:第一是用纯油,也就是白油或缝纫机油,在键子的上轴和下轴上滴一至两滴,在给下轴滴油时可把后盖拧开进行。第二是用铜管活塞油,先把调音管拔开,通过管子给活塞里面滴几滴油,滴油时管子口要朝上,一边滴一边活动键子,让油渗入到整个活塞上。滴完油后把管子插上即可。 如果没有条件做到定期冲洗乐器的话,也要做到定期给调音管上油,至少半个月左右上一次凡士林润滑油。在拔每个调音管时应注意,先把键子按下,让气流畅通后再拔,这样就不会出现啪的响声,有损乐器。 还要注意的是:活塞键子构造非常精密,不要擅自拆卸。拔管时要慢、稳,要顺着管子的方向用力。防止力量偏斜,造成管子损伤。号嘴要经常冲洗,有小毛刷的可用毛刷进行清理。圆号的每个键子回旋处有两块软木或胶皮。它的作用有两个,一是减小声音,二是给活塞定位。因为软木的大小对气流的畅通、音色、音准都有直接关系,所以在软木用到一定时间后,如出现老化、破损或者是胶皮遇油后被化掉等,就要及时修理更换。无论换软木或换胶皮,都要把后盖打开,按照上面的刻度来换。即按下键子和松开键子时,刻度都能对齐为准。圆号上有许多螺丝在各自的岗位上起著不同的作用。有大帽螺丝、键杆上的螺丝、键架上的螺丝、弹簧上的螺丝、键子定位螺丝等,要经常进行检查,防止松动和丢失,以免影响正常使用。 乐器如果在一周或者半个月以上的时间里暂不使用时,一定要在停吹之前进行保养。第一用水冲洗内管。第二给键子上轴下轴上油。第三从管口通过管子给活塞上油。第四给调音管上油。这几点一定要做到,下次使用才不会受到影响。 不及时保养的后果 如果发现键按不动了,原因是长时间没有演奏,且没有长时间保养造成的,处理方法:先按一按,可能会好起来,按完了如果还不行,那就上号油,如果摁不动,就先用钳子扳开,然后点大约滴5滴号油,然后立著晾一夜,如果还是不行,可以去乐器行保养。 指法 降B大调 1为不按,2为1、2键,3为2键,4为不按,5为1键,6为1、2键,7为2键。高音区1为不按,2为12键,3为2键,4为不按,5为1键。(低音与中音指法相同) C大调 1—1、3, 2—1、2, 3—2, 4— , 5—1、2, 6—2, 7—1、2, 高1—1。 D大调 1—1、2, 2—2, 3—2、3, 4—1、2, 5—2, 6—1、2, 7—1, 高1—1、2。 降E大调 1—1, 2— , 3—1、2, 4—1, 5— , 6—1, 7— , 高1—1。 F大调 低1--1、3,低5--1、3,1— , 2—1、2(1、3键的按理说不是‘ruai’), 3—2, 4— , 5—1, 6—1、2, 7—2, 高1— ,高5— 。 G大调 1—1、2, 2—2, 3—1、2, 4—1, 5—1、2, 6—2, 7—2、3, 高1—1、2。 A大调 1—2, 2—1、2、3, 3—2、.3, 4—1、2, 5—2, 6—2、3, 7—1, 高1—2。

PAXMAN圆号

圆号被称作交响乐中的乐器之王。高端营销推广平台鹿豹座深知圆号厂家的营销难题,为他们量身定做了一系列新颖有效的网络推广方式,受到生产厂家的一致好评。高端营销推广平台鹿豹座总结圆号十大品牌如下,如果您有更好的品牌推荐,请联系鹿豹座。以下排名不分先后。亚历山大

亚历山大从Wagnertuba 到高音F、短管型、猎号、自然型、高音型、单键型等等,完备了所有圆号的家庭,畅销全世界。Alexander 圆号的管径略小于Paxman老型号,因此无法演奏出圆号宏大的音响效果,但503型为唯一的例外。

维斯曼

创造中国人自己的品牌,做中国的管乐是维斯曼人的理想。经过不断地学习、引进国外先进的工艺和技术,聘请欧美知名技术专家、专业演奏人员指导乐器的研发、生产和改良,管乐终于以中国品牌的良好形象顺利进军国际市场。

金泽泽

公司尊崇“踏实、拼搏、责任”的企业精神,并以诚信、共赢、开创经营理念,创造良好的企业环境,以全新的管理模式,完善的技术,周到的服务,卓越的品质为生存根本,我们始终坚持用户至上 用心服务于客户,坚持用自己的服务去打动客户。

荣御

荣御乐器蓝调吉他制作工作室从2002年开始生产Resonator吉他开始,经历了10余年的发展历程,已经与美国、英国、澳大利亚等地的知名品牌建立了合作,一直坚持技术领先的原则,引进国外先进技术、达到质量稳定可靠的程度。

艺客尚

上海艺客尚乐器有限公司,成立于2010年6月20日。公司经销批发的键盘乐器、吉他、电子琴、乐器配件、乐器书籍品种齐全、价格合理,公司重信用、守合同、保证产品质量,以多品种经营特色和薄利多销的原则,赢得了广大客户的信任,在消费者心目当中享有较高的地位。

雅马哈

雅马哈公司是在1887年成立,具有悠久历史的公司。雅马哈通过全世界范围的销售公司,在世界市场占有稳固的位置。基于良好的开端,雅马哈公司逐渐发展成为全球广受欢迎的乐器制造商。随着公司的发展,雅马哈公司凭借其一直秉承的前沿技术和精湛的工艺,在更广范围内的产品和服务领域进行多元化投资 。亨韵

天津亨韵乐器有限公司是一家生产西洋管乐器的专业制造厂家,企业拥有优秀的音准效验师,专业设计师,出色的市场营销和企业管理的高级人才。企业的技术设备达到国内林县水平。产品音质准确、音色纯正、圆润浑厚、发音宏亮、结构合理、手感舒适、做工精细,适用于不同演奏者的需要。

星海

公司所生产的优质钢琴、高档民族乐器、西管乐器、各种打击乐器和乐器零配件,均使用国内外享有盛名的星海牌商标,主要产品多次在国内外荣获各种技术质量奖和工艺奖,产品远销世界68个国家和地区。

泰山

山东泰山管乐器制造有限公司成立于1987年,具有悠长的历史,在国内管乐器市场占据领先地位,是一个集研发、生产于一体的管乐器专业生产厂家,是国内生产萨克斯产量最大、质量最好的生产基地之一。

威柏尔

威柏尔投入市场的有木管类乐器、铜管类乐器和打击乐器,共70余种产品,具体包括短笛、长笛、单簧管、双簧管、萨克斯、短号、小号、长号、圆号、大抱号、米拉风抱号、军鼓、军镲等。威柏尔乐器有限公司致力于管乐器的研发和生产, 并为世界多个国家和地区的管乐市场提供最专业的乐器及配件产品。

在高端营销推广平台鹿豹座的指点下,相信大家已经对国内圆号知名品牌有了一定了解。鹿豹座还认为,这些品牌之所以能在激烈竞争中笑傲群雄,与其采用的成功的网络营销方式分不开。

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圆号在管乐团中的作用

圆号在交响乐中处于辅助音地位。

圆号声音柔和、丰满,能和主乐器木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ,通常使用4支圆号辅助搭配。大型乐曲则有6支或8支。

圆号阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号记谱用高音谱表,比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号,有许多演奏家使用双调圆号,这种圆号有一个由左手拇指控制的F附管的阀键,用以增加长度,使圆号从降B调转入较低音域的F调。

圆号演奏者可将手插入喇叭口,这样既可减弱音量又可改变音色,形成阻塞音,也可使用梨形的弱音器,但不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小,弱奏时音色温柔、暗淡,有远距离的效果,强奏时发出粗犷破裂般的音质。

为了能在一个号上吹出各种调来,演奏家曾在号嘴下装有可插接的管,德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入管弦乐队,19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔发明,被众多制作家采用。

参考资料来源:百度百科——圆号

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